La réplique

C’est toujours ainsi que les choses se passent : une idée me vient, j’ai quelque chose à racon­ter. Puis vient un mot sur cette idée et je me mets à décor­tiquer ce mot. C’est plus fort que moi, je plonge dans les profon­deurs de la langue et me retrouve dans les abysses des mots, m’éloi­gnant ainsi de mon idée de départ.
Voilà les méandres du mot RÉPLIQUE et ce dont je voulais vous parler.

• Étymo­lo­gie : Date à préci­ser. Du latin repli­ca­tio (« sens iden­tique ») venant du verbe repli­care (« fléchir en arrière », « recour­ber », « déplier », « dérou­ler (un manus­crit), « compul­ser », « reve­nir vers », « remon­ter à » « rappe­ler », « redire »), de re– (à nouveau) et plicare (« plier »).
• Copie d’une œuvre avec ou sans variantes (dimen­sions, compo­si­tion, facture, etc.), exécu­tée, sous le contrôle ou non de l’ar­tiste, à une époque ancienne. Je trouve aussi ailleurs cette autre défi­ni­tion : Copie, repro­duc­tion. Exemple : Ce n’est pas un origi­nal, mais une réplique.
  
• Au théâtre ou au cinéma, phrase que répond un acteur ou un comé­dien à un autre. Exemple : Il ne connait pas bien sa réplique.

• En sismo­lo­gie, une réplique est un trem­ble­ment de terre qui a lieu après et à proxi­mité d’un séisme majeur de plus forte magni­tude.
• C’est aussi une réponse géné­ra­le­ment faite sur un ton vif, péremp­toire : Avoir la réplique facile. Ou encore une remarque desti­née à mettre en ques­tion ce qui est demandé : Exécu­ter les ordres sans réplique.
• Et enfin, les Sampuru,  (食品サンプル, shoku­hin-sanpuru, « exemple de nour­ri­ture », de l’an­glais sample) ou REPLICA sont les repro­duc­tions d’un plat expo­sées dans les vitrines et sur les étals exté­rieurs dans un très grand nombre de restau­rants au Japon. Très réaliste, ces ” objets ”  servent à montrer aux clients poten­tiels les diffé­rents plats et leur prix. Cela conti­nue de me fasci­ner (je restais de longues minutes devant ces vitrines lorsque j’étais au Japon !).

Je m’ar­rête là ; il existe encore d’autres sens à ce mot mais, malgré les appa­rences, ce n’est pas le sujet du billet !
Voici l’ori­gine de cette excur­sion verbale :

Il y a quelques années, une amie prenait cette photo­gra­phie, à gauche.
Deux formats, dit-elle : le carré ou le pano­ra­mique. On s’in­cline parce qu’on sait qu’elle a toujours raison ques­tion photo­gra­phie.
Tout est mystère ici. Onirique et quasi aqua­tique. Ce qui n’est pas pour me déplaire.
Une amie peintre voit cette photo. Son regard s’al­lume. Qu’a-t-elle vu qui ne parle qu’à elle ? Qu’à son œil d’ar­tiste ?
Ce sujet, à la fois présent et absent, appa­ri­tion ou simple­ment réalité bous­cu­lée. Que perçoit-elle, l’amie peintre ? Les mains, bien sûr ! Un aban­don aussi. Une atmo­sphère. Un silence.
Alors, à son tour, elle s’em­pare de l’en­semble et crée une autre image. Cela donne une toile inti­tu­lée ” Dans le fauteuil vert “.
La photo est de Feggari Xouw et le tableau de Lucie Geffré (qui me pardon­nera, j’es­père, les teintes peut-être approxi­ma­tives de sa toile).
En fait, CECI N’EST PAS UNE RÉPLIQUE ! Tout ça pour ça, me direz-vous.

Sans lien appa­rent, un immense artiste injus­te­ment au purga­toire. Son univers est sans bornes. Tout écou­ter d’Eg­berto Gismonti ! Ici avec Nanà Vascon­ce­los, géant. Des sorciers. Danças das cabeças