Un art verti­cal

Erri de Luca écrit à pleines mains, des mains terreuses (2 R bien roulés), calleuses (2 ailes), des mains d’ef­fort.
Oui, son écri­ture a la couleur et l’odeur de la terre, et le grain du granit.
Il fut ouvrier et maçon, vrai­ment. Et engagé poli­tique­ment, très engagé.
Il est aussi jardi­nier dans Trois chevaux. Souvent on y parle de pota­ger et d’olive.
Erri de Luca est aussi alpi­niste (ce que je n’ai pas aimé apprendre parce qu’il y a quelque chose qui me flanque la trouille chez les gens de montagne) et c’est vrai que tout son travail tutoie les cimes. En tous les cas, c’est grand chez lui ! Et haut ! Et fort ! Miné­ral, quoi !
Erri de Luca n’est pas croyant mais il a appris l’hé­breu pour comprendre le Livre.
Et Daniel Rondeau a bien raison de dire que “chaque page de cet incroyant est une prière”.

Et là, à côté, sur la photo prise en 1970 (salut les 20 ans !), il est joyeux,
il danse, rien de la quête de l’Ab­solu (quoique…) : un jeune homme qui danse.

Donc, Erri de Luca est en haut avec les nuages, les sommets
et les anges, et en bas avec les maçons , les jardi­niers et les filles.
Et j’aime bien ce côtoie­ment, tous les jardi­niers sont des mystiques.
Dans Una nuvola come tappeto  = Un nuage comme tapis, (entre­tien avec Erri de Luca, La Répu­blique des Lettres, mai 1994 mais aussi titre d’un ouvrage), Tiziana Colusso dit que “la mémoire est alors moins un dépôt d’ar­chives qu’un lieu d’in­ven­tions inces­santes qui jaillissent sans cesse de ce que Fernando Pessoa appe­lait le “cœur hypo­thé­tique” de l’écri­vain”.

Et comme (presque) toujours ici, une touche ou note musi­cales :
« Il avait réussi à m’ex­pliquer que la musique était un bouquet d’odeurs, Mozart était le basi­lic, Beetho­ven la caroube, Bach était la lavande. » L’Or­phe­line et le porteur d’eau, une nouvelle pour Le Figaro, 2008.

Allons, repar­tons pour l’ab­so­lue musique des loin­tains, en haut, tout en haut avec Arvo Pärt :